经典好莱坞与新好莱坞的区别
说起新好莱坞，一定要拿出经典好莱坞来作对比：
经典好莱坞时代采用连续性剪辑，因为连续性剪辑代表了好莱坞的叙事特征。在镜头语言上没有太多的讲究，只是在景别方面的顺序上有一定的简单含义，比如：特写镜头突出人物表情，全景交代人物与时空之间的关系，等等。
但是新好莱坞电影借鉴法国新浪潮电影的创作经验，在镜头方面有了“新”的探索，镜头有了“新”的隐喻意义。新好莱坞时代的真正到来的标志是1967年阿瑟·佩恩导演拍摄的《邦妮与克莱德》，麦克·尼克尔斯导演的《毕业生》，以及斯图尔·克罗森伯格导演的《酷汉卢克》。【摘要】
经典好莱坞与新好莱坞的区别【提问】
新好莱坞要谈起新好莱坞，就不得不将其与经典好莱坞进行对比。在经典好莱坞时代，连续性剪辑被广泛应用，它代表着好莱坞的叙事特征。在镜头语言方面，连续性剪辑并没有太多的讲究，只是在景别方面的顺序上具有一定的简单含义。例如，特写镜头突出人物表情，全景镜头则交代人物与时空之间的关系等。然而，新好莱坞电影借鉴了法国新浪潮电影的创作经验，在镜头方面有了新的探索。镜头语言产生了新的隐喻意义。新好莱坞时代的真正到来，是以1967年阿瑟·佩恩导演的《邦妮与克莱德》、麦克·尼克尔斯导演的《毕业生》，以及斯图尔·克罗森伯格导演的《酷汉卢克》为标志的。【回答】
经典好莱坞与新好莱坞的区别
1、旧好莱坞旧好莱坞阶段也称经典好莱坞，其创作上有着所有经典艺术所共同推崇的完整、流畅、中心突出的风格。在故事上往往是层层递进，并无跳转的，比如说《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》。【摘要】
经典好莱坞与新好莱坞的区别【提问】
一般电影故事的结构方式【提问】
1、旧好莱坞旧好莱坞阶段也称经典好莱坞，其创作上有着所有经典艺术所共同推崇的完整、流畅、中心突出的风格。在故事上往往是层层递进，并无跳转的，比如说《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》。【回答】
在人物塑造上以扁平化人物居多，有着单一的性格和城市化的表现原则。这种扁平和当时好莱坞工业的类型片占据主流是分不开的。例如“西部片”这种美国特有的题材，里面常有凶恶野蛮的印第安人和象征正义的美国警察。【回答】
新好莱坞诞生的标志性影片1967年是《邦尼和克莱德》，这是由阿瑟·佩帕金拍摄的一部犯罪类型片，由真实的犯罪事件改编，但是却用戏谑的方式把它变成了一对脑子不太灵光的落魄的男女青年抢劫银行最后被枪毙的故事。【回答】
这部影片反映了当时德青年对于社会不公平和对个性压抑的反抗，离经叛道、游戏人间，用暴力反叛的方式来表达，这让当时追求自由民主的美国年轻人产生了极大的共鸣。新好莱坞电影比起旧好莱坞更为灵活，在故事上不再是单一的叙事模式，也不再是一定拥有完整的结尾。【回答】
一般电影故事的结构方式【提问】
以上就是新旧好莱坞的区别，请您参考，谢谢【回答】
一般电影故事的结构方式【提问】
经典好莱坞有自己专用的叙事风格：电影元素的一种特定组构范式，其整体功能就是以一种特定的方式讲述一种特定类型的故事。这个功能在后来被赋予了专有名词：类型电影。从广义来讲，类型电影就是在强调影片在创作上的规范化，程式化，模式化。其基本特征是公式化情节，定型化人物，图解式的视觉影像。类型片，正是由于制片商为了获取最大的利润，在资本主义市场中市场自我调控的产物。对于一些受到观众喜爱的影片，就大量生产与其同类型的影片，扼杀创新思维，这样就可以有一根安全绳，即，这部电影的收益可以预估，久而久之，就成了固定且相对稳定的电影类型。所以归根究底，商业化，是类型电影产生的根源。【回答】
新好莱坞的美学原则。与经典好莱坞不同，新好莱坞的反叛在其美学标准中展现的淋漓尽致，其电影直接的展现出来了电影人对于当代社会的深刻尖锐的不满，以及对于人性的挖掘，例如被称为好莱坞诞生标志的电影：1967【邦尼和克莱德】作为一部警匪片，其表现的主题却是当代青年的反抗，且是直接反抗社会的不公和禁锢个性的暴力正当性。或1971由库布里克拍摄的【发条橙】用了极多的隐喻手法直观的拍摄暴力和性，将人性的美与丑揉捏成一团，在黑暗的美学中随着经典音乐发酵，极大地体现了其个人的思想已经想表现得独特的社会情况【回答】
一般电影故事的结构方式【提问】
一般电影的故事的基本叙事序列：开端—发展----高潮---结局。【回答】
结构方式有以下几个1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。【回答】
2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。【回答】
3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。【回答】
4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》【回答】
5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。【回答】
