《罗曼蒂克消亡史》剧情解析是什么？
《罗曼蒂克消亡史》剧情解析： 导演以一种理性化的视角为我们还原了一场战争对于一种文明的摧毁。片中多次用到俯瞰镜头，如在车站的一场战斗后的悲惨血腥场面以俯瞰的镜头展现的一览无余，这种俯瞰镜头是一种全知的视角，对敌我两方的动作行为都没有任何偏袒。让观众以一种理性化的角度去审视这场战争背后所带来的摧残。同时葛优饰演的陆先生是在全片都在讲述普通话的角色，陆先生是一名上海青帮老大，他的角色身份就决定了他能够以一种较为理性的视角看待这场战争背后人性最纯粹的一面。罗曼蒂克式的文明的消亡，是一场战争对于人性的揭露，也是对于人类文明的最大打击。《罗曼蒂克消亡史》中的主要人物是葛优饰演的陆先生，陆先生上边还有一个人，就是几乎所有谍战片中都只闻其名不见其人的——戴先生。陆先生家大业大，在上海滩混的风生水起，杀人的事没少做，但是能不杀的，他会尽量选择不杀，其中章子怡饰演的小六就是其中之一。陆先生家中有一个妹妹，妹夫是日本人，也是日方在中日战争中放出来的倒钩，也是该片的幕后大boss。于是，战争打响后妹夫杀了陆先生一家，故意放走陆先生，目的是让陆先生给他养儿子。
《罗曼蒂克消亡史》剧情解析是什么?
《罗曼蒂克消亡史》是一部关于情感、战争和人际关系的复杂电影。《罗曼蒂克消亡史》是由华谊兄弟、英皇电影联合出品的悬疑谍战片，由程耳执导并担任编剧，葛优、章子怡、浅野忠信、杜淳、钟欣潼、倪大红、袁泉、闫妮等主演 。影片于2016年12月16日在中国内地上映 。该片讲述了1937年大动荡前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友一一惨遭牵连时，乱世当前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命运的故事。《罗曼蒂克消亡史》剧情解析故事背景：电影背景设定在20世纪30年代的上海，这是一个充满罗曼蒂克氛围的时代。然而，随着战争的爆发，这一切都逐渐消亡。人物关系：电影中出现了多个人物，他们之间的关系错综复杂。其中，一个帮派大佬是故事的核心人物之一，他与交际花、日本妹夫、杀手等各色人物有着不同的联系和纠葛。情节发展：电影的情节非常复杂，随着故事的发展，帮派大佬在战争中失去了地位和权力。而交际花、日本妹夫等人物也因为战争而改变了命运。在乱世之中，人性的丑恶和善良都被揭示出来。罗曼蒂克的消亡：电影中充满了罗曼蒂克的氛围，但随着战争的爆发，这一切都逐渐消亡。人们失去了情感和信任，变得冷酷无情。在战争的背景下，人性的美好和纯真逐渐消失。电影的结尾：在电影的结尾处，帮派大佬被渡部所杀，而交际花则被囚禁在渡部的别墅中。这些事件的发生揭示了人性的黑暗面和战争的残酷性。《罗曼蒂克消亡史》是一部描绘人性、情感和战争的电影。它通过复杂的人物关系和情节发展，展现了罗曼蒂克氛围下的黑暗面和战争的残酷性。影片评价正面评价电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。（新浪新闻评） 电影《罗曼蒂克消亡史》融会贯穿了帮派家国的凛然秩序、挺身赴死的兄弟情义、悱恻缠绵的多角爱情、民族大义的坚定选择、多维度的浮世绘全景等多种类型元素，通过与众不同的笔法、时间线索与人物线索的交叉叙事，深刻挖掘出人性的贪痴善恶。（搜狐娱乐评） 负面评价整部电影对白不多，有些片段节奏缓慢到停滞，线性叙事被打乱重组，如同小径分叉的花园，第一遍看完难免生出“烟雾缭绕”的眩晕感。（新浪新闻评）
表达了旧上海的众生相，如何评价?
作为程耳导演的一部带有浓重个人风格化的电影，《罗曼蒂克消亡史》杂糅了《教父》的情感与时代，以及《布达佩斯大饭店》的战争与文明，试图将一系列宏大的主题，带入到每个人物的悲欢离合。《罗曼蒂克消亡史》特色鲜明也很有野心，试图用125分钟的时间，将一段长达12年的爱恨情仇，辅以文艺、时代、人性的内涵式解读，然而，它打出了史诗级的体量和结构，却没做成史诗级的作品。庞杂的人物关系、打乱的时间顺序、漫长的年代跨越、艺术的表现手法、留白与反讽的频繁出戏，注定了这部电影并非为取悦大多数观众的审美与诉求而生。虽然被冠以“架空背景”的名义，但作为一部聚焦旧上海、汇聚众生相的电影作品，《罗曼蒂克消亡史》毫不掩饰对历史人物和事件的映射与隐喻。与其说，这是一部中国黑帮教父的传奇，不如说，这更像是一部被抽象化和具象化之后的“上海往事”。本片人物众多、关系复杂，再加上非线性叙事与吴侬软语的“干扰”，让观众稍不留心就陷入云里雾里。对于这样庞杂、文艺的时代大戏，秘诀是只消跟住主要人物：葛优饰演的黑道大佬陆先生、章子怡饰演的狂放交际花小六与浅野忠信饰演的割裂两面人度部。然后，将他们对应到民国上海滩中的那些风云人物即可。因《罗曼蒂克消亡史》中人物经历与历史变迁严丝合缝的对仗，杜月笙之于陆先生、戴先生之于戴笠、吴小姐之于胡蝶、王老板之于黄金荣、小六之于露春兰……时代大戏的争夺与纷扰，都随着那个时代的逝去，而烟消云散了。陆先生很会做人，一如当年青帮大佬杜月笙。大哥王老板的小六沾花惹草，陆先生威逼利诱；电影皇后的丈夫在外偷腥，陆先生暗自支招；工人罢工惹怒上峰，陆先生疏通关系；戴先生想要纳小妾，陆先生体面完成。欠下的人情，这是稳坐钓鱼台的陆先生最大的资本。只是，国难当头，焉有完卵。当人情的体系随着家国分崩离析，陆先生出走香港、亲人背叛、设计复仇、救下小六，一切的身不由己都是时代给的，屈辱与悲怆也只有他自己能动。野性难改的交际花小六，更像是上海滩中游走于权贵、黑帮、资本之间的纽带。现实中，交际花弥合各种利益的冲突与矛盾，电影里，小六串联了整部大戏的人和事。暧昧是一种天赋，有天赋的小六绝不是省油的灯，与陆先生眉来眼去，转手就勾搭剧组的赵先生，慑于度部的淫威就范，却有种享受其中的玩味。仿佛，风花雪月与暧昧关系，才是她用一生去追求的。“融于中国、忠于日本”的度部，更像是对诸多历史人物的杂合。就像在片中，度部踏着中日两条船，却始终不明不暗、不阴不阳，明面上，他是个模范丈夫、地道上海人，但暗地里，他依然保留着一个日本的习惯于思维。作为一名卧底间谍，度部是痛苦的。人前的亲情与融入压抑了他的内心，人后的灭亲与算计捆绑了他的手脚。在陆先生的差事中，度部杀了所有人，强奸了交际花小六，并把她带回上海蹂躏三年，与其说是原始的兽性，不如说是“宁可当战士也不想当间谍”的度部，以侵略者的姿态发泄两面人的憋屈。
如何评价电影《罗曼蒂克消亡史》
《罗曼蒂克消亡史》给人一个惊喜。
这个片子的气质实在是，太他妈的迷人！
这种迷人来自于两点，一，细思极恐的细节。二，紧致又松弛的节奏感。
这是一部精致的电影，细节绝对值得上“各抱地势，钩心斗角”。
比如家宴上，渡部给小六捡过一次手绢，后来他杀了车夫，强暴了小六后，用小六递来的手绢擦完车上的血，犹豫了一下，扔了手绢。小六从此被困在室内，供其发泄。
比如渡部杀完人回家，太太在吃早饭，递给孩子一个包子，此时她大着肚子。我们知道，此时，渡部刚刚把小六囚禁在地下室。再后来，两个小孩在院子里玩。再后来，在菲律宾的吕宋岛，车夫杜淳在渡部面前，开枪杀死他的大儿子，边上的小六用手捂住了渡部小儿子，就是囚禁她的时候，还在妈妈肚子里的那个孩子的，眼睛。
比如车夫杜淳，他和王妈到底什么关系？初到陆府，王妈就告诫他，“看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然”。随后，她带着他去见人，路上一个慢镜，是王妈回头，此时的杜淳已经杀气蒙面。是王妈向陆先生极力推荐杜淳，“无论做什么，杀人也好，只收一份车钱”。王妈什么人？再往前，大家谈论，送外卖的小张，被王妈调戏得不敢来了。
还比如小六被渡部囚禁，每日做爱，用的是同一个姿势，女上位。而视角，永远是渡部的视角。女性占据主动、控制节奏的做爱姿势，是由一个被囚禁者完成的。再往后，她穿上了和服。罗曼蒂克消亡，是主观和客观双重拉锯的结果。
……等等等等。
难得的是《罗曼蒂克》节奏没有坍塌。一直有条不紊、循序渐进。
又优雅又暴力，又纯情又色情。
影片中最暖的情话是为了高官富贵而甘愿出让妻子的丈夫说的，“无论我身在何方，我这颗心永远和你在一起”。
影片中最纯洁的情话，用最粗俗的语言说出来的。黑社会打手对妓女说，“我上瘾了，想一直弄”。
影迷看《罗曼蒂克》应该更多一层趣味。
家族中也出现了二五仔，在《教父》里是柯里昂的妹夫，在《罗曼蒂克》里是二哥。
二哥派人杀杜江等人的时候，机关枪从车窗探出，子弹打在人体上血光迸溅的样子，也是《教父》款式的。
餐馆杀戮后，摄影机沿着天花板越过门楣的镜头，是《出租车司机》式的。
小六和赵先生调情，像《2046》，也像是昆汀。
渡部几次吹口哨，其中一次是餐馆中枪后，另一次是在战场上受伤后。《M就是凶手》的观影经验告诉我们，口哨就是暴力。
小五杀二哥的车站部分，好像回到了《美国往事》的车站。
影片中那首迷死人的歌，叫《Moon Rvier。
《罗曼蒂克消亡史》原来有一个名字叫《旧社会》，这是一个时间有关的电影，但影片恰恰玩的是非线性叙述。一个家族的故事用1934、1937、1941、1944、1949进行了切割。
但一个家族怎么可能只是一个家族，还有家族矗立所需要的大时代。
1934年1月19日，溥仪在日本关东军的导演下，成立伪满洲国。2月22日，美国电影《不怕死》有辱华人，上海大光明电影院前，有学者演说抗议。3月26日 上海米荒，米价每石逾20元。
电影里，1934年，拍《花好月圆》，小六偷情。陆先生找王先生拿主意，王先生喝粥，声音听着震耳欲聋。陆先生坐在一边，第一次露出了尴尬。王先生邀请陆先生一起吃饭，决定“那就不杀，我说的”。
杜江来到陆府，他原来是一个黄包车夫，从这一年开始，他步入了黑社会。这一年，渡部囚禁小六，每日到地下室，发泄欲望。
1937年4月29日，发生上海虹口公园爆炸事件，日本派遣军司令白川、居留团团长河端居等当场炸死。8月13日，淞沪会战。8月28日，日军轰炸上海火车南站。10月27日，八百壮士坚守四行仓库。工人罢工此起彼伏。
电影里赵宝刚因为工人罢工事件，被陆先生请来“聊天”，陆先生要他一定说实话，不能说假话，他用母亲的名义起誓，后被铁锹拍死。1937年，王妈被日本人杀害，陆府险遭袭击。
1941年4月24日，八百勇士统帅谢晋元被害，十万人前往吊吊唁。12月7日，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。这一年，三马路戏剧大舞台上平剧《水漫金山》、《徐策跑城》轰动一时。
1941年，小五在车站干掉了想与日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中国军队在缅甸孟关大败日军，全歼十八师团。8月22日上海南汇县朱家店伏击日军，大胜，是役被编进《步兵连战例选编》。10月17日，美军登陆菲律宾莱特岛。
电影里，渡部在这一年坐在战场上，自言自语，“两个儿子回到日本，在日本有房有田，还可以过很富足的生活”。
1949年上海郊区炮声隆隆，有关系的中产阶级纷纷买船票离开上海。5月27日，解放军解放上海，不骚扰群众，直接睡在大街上。
此时，陆先生离开上海，在香港入关。脱帽、举手，接受检查。
影片最后，菲律宾战俘营里，光着上身的日本兵，看着镜头的时候，令人汗毛倒竖。
影片技术手段也是烟斜雾横， 声画分离，交叉剪辑，对称构图，无一不精妙。
但电影的问题依然扎眼。
影片的形式感非常迷人，可这些形式感背后的驱动力太弱。换句话说，形式需要为动机服务，很昆汀很王家卫很科波拉的的镜头，如果不是建立在事件和人物动机的基础上，形式再怎么突出，也只能是装酷。
导演程耳安插了这么多曼妙的细节，可这些细节的指向，并未一一被主题所驯服。就像[太阳照常升起]，细节只是细节的话，令人回味的余地，就被压缩为所见即所得。
在影片行进中间，总有枝丫伸出来，造成错觉。导演并不像他自己所想象的那么坚决，他也经常被细节带走，以至于给不同层次的观众，造成了不同层次的障碍。甚至一些枝丫太长，造成了干扰。童子鸡那一块，臃肿了。
看得出创作者汪洋恣肆的才华，也看得出这种才华未经梳理。所以有佳句无佳章。
拍得飞起，但拍飞了。
