女人为什么总演大女主剧？
究其原因,还是因为这些剧本质上压根没有以女性的视角去述说故事。什么火就生搬硬套在剧本里,丝毫看不见其想表达的“女性力量”内核。一部火,部部抄,遵循着“流水线式套路剧情”。其一,是人设固定化,同一个皮囊屡试不爽。比如刘涛,自从“安迪”一角大火,找上她的大多都是精英女性角色。《我是真的爱你》里的萧嫣,独立女性爱说鸡汤,这套妆造说是安迪2.0也没人反对。其二,是创新力度不足,编剧洒的狗血一大堆。一旦女性们决定觉醒当个女强人,事业必定一路开挂,最重要的是,少不了男性角色的“拯救”。比如《我的前半生》里,女主罗子君变得独立,靠的是闺蜜和其男朋友的帮扶。最讽刺的是,她爱上了闺蜜男朋友,后来与闺蜜闹掰后主动退出。再比如,《流金岁月》里,倪妮饰演的朱锁锁更是诠释了什么叫“职场女性(美女)的打开方式”。长得好看,便得领导重用、上司爱慕,老总一路保驾护航。好令人羡慕的人生,可是和我们普通人有什么关系?这些“大女主爽剧”打着“独立女性”的旗号,却贩卖着同一份焦虑、浮夸、不切实际。我们是真的腻了,也是真的厌了。当内容不再成为一部剧立足的根本,而是靠番位、噱头博取热度,就失去了成为一部好作品的初心。久而久之,我们无法在这类题材里看到真正值得令人敬佩的“女性精神内核”,也就逐渐丧失信心和期待。如此没有诚意,不看也罢。今天,我们都在吐槽女性题材剧本的狗血套路,其实纵观整个影视剧场,反映的是整个国产剧体系的浮躁。所有犯懒的导演和编剧,以及毫无灵魂的演员,都在把观众当傻子。可我们分得清,什么是表面讨好,什么是真心尊重。正如还在热播的《欢乐颂3》,可以预料的是:当剧情被编剧插入大量狗血或敏感的社会议题,制造出戏剧冲突和矛盾时,还是能吸引不少观众为它买单。
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