冯少先

冯满天的人生经历

4岁跟随俄罗斯的小提琴教师巴赫耶夫学习小提琴演奏，6岁随父冯少先学习月琴演奏。在成长期间参加了少年宫、青年宫等多次比赛和演出，在月琴演奏上一直是个小童星。1978年，考入上海音乐学院附中，但因个人原因，延误入学事宜，后考入中央民族乐团。工作期间随团参加了各地的巡回演出，在年少的时候就随团走遍了大江南北。1982年，19岁经过团里的严格筛选，代表文化部中直团体参加了首届全国民族器乐大赛，获得了表演奖。一起获奖的有吴玉霞、朱家明。成为了团里的独奏演员，得到了更多演出机会和艺术发展的空间。1996年，参加了文化部技术考核，中央民族乐团闭幕考核，获得了中阮第一名的好成绩。2000年，在哈尔滨开办艺术学校，主要教授中阮。适逢黑龙江电视台有一场才艺比赛，用中阮小试牛刀，顺便检验自己这些年来的成绩，结果取得年度总冠军。比赛强度很大，每周一期，从周冠军、月冠军、季冠军一路走到年度总冠军，弹了几十首自己创编的中阮曲目，所向披靡。1997年为了加强自己的专业素养，在哈尔滨师范大学音乐教育专业深造，2000年顺利毕业并取得本科毕业证。2005年受邀前往香港城市大学讲学，香港城市大学校长张信刚称赞道“如果我们的民族音乐欣赏课有冯满天来教，相信学生们没有不喜欢上中国传统的音乐文化。”2006年研发“无品中阮以及演奏法”并首创中阮弹唱，同年7月在北京参加了中央民族乐团 “盛装民乐”演出。受到了广泛的好评。2006年被中国民族管弦乐协会特邀为全国民族器乐演奏社会艺术水平考级委员会月琴专家委员会委员，并协助冯少先完成《月琴考级曲目》教材丛书的编撰。2006年9-10月，应邀与父冯少先在台湾的高雄、台中、员林、南投、桃园五城市巡回演出——“黑土情”冯少先，冯满天父子独奏音乐会，每场返场达到5次，创台湾所有地区民族器乐演出的票房历史纪录。2007年5月，与瑞士巴塞尔音乐学院音乐家在北京21世纪剧院，广东省河源市合作演出，中央电视台音乐频道录播了本场音乐会。2007年11月，应马来西亚邀请，与父冯少先一同出访，并举行了父子独奏音乐会，首演了小阮协奏曲《创业》，开创了小阮协奏曲的先河。2008年1月，应邀与黑龙江省民族乐团合作演出了中阮弹唱《家》，词曲均由本人创作。2014年4月20日，在“出彩中国人”中，以一曲《乡愁》获得第一季“出彩”总冠军。

冯少先的人物经历

从小对音乐产生强烈兴趣。1953年考入海伦县评剧团，主要从事京剧伴奏，学会了传统京剧文武场的各种乐器：京剧胡琴（京胡）、京剧二胡（京二胡）、京剧三弦、京剧月琴、唢呐、笛子等京剧打击乐器。1957年后考入哈尔滨市歌舞团（现黑龙江省歌舞剧院），学习和演奏现代化民乐，任二胡独奏演员。1958年到哈尔滨艺术学院师从张季让教授进修胡琴，也是在这年，冯少先把京剧月琴改革成符合12平均律，音域达4个8度的现代化月琴。1959年，冯少先升任乐团首席。他现任黑龙江省歌舞剧院民族管弦乐团艺术指导，享受中华人民共和国国务院特殊贡献专家津贴。20世纪50年代起研究月琴改革并获得成功，使原有月琴拓宽了音域，按十二平均律排列音品，发明了多种演奏技巧，使月琴的音乐表现力得以丰富和提高。冯少先改革的现代化月琴，每根弦的定音都不一样，品项（格子）也大量增加，音域达到4个8度，拓展得很宽；冯少先还和多位作曲家合作，产生许多月琴协奏曲和月琴独奏曲，让月琴作为独奏乐器登上中国和海外许多音乐厅和大型音乐会的舞台，大学的音乐系也开设了月琴专业（专业就是台湾学系底下开设的组或主修）。

冯满天的荣誉

在“高雅艺术进校园”、“十大指挥家”、“江山如此多娇——向祖国献礼”等。尤其在2013年7月26日阎惠昌国家大剧院《水与生命的礼赞》音乐会中，克服跨专业、自己租用乐器、时间紧迫等困难，刻苦练习，自编前奏的即兴演奏部分，成功担任《十面埋伏》的吉他领奏，受到指挥、同仁和观众的好评；2013年8月13日在兰州金城大剧院《别一样的月光》音乐会中，与赵聪、张辉、朱建平合作改编《送我一支玫瑰花》，担任主创，用民族乐器演奏FUSION（一种现代世界音乐的表现形式），开辟了民族器乐即兴演奏方式，受到团领导和观众的广泛好评。

有关琴痴冯满天的作文

2014年3月在央视热播的《出彩中国人》中，冯满天因弹奏中阮而引起了评委和观众的关注，他在舞台上手持这种民族乐器，弹奏出来的却是摇滚味十足的《花房姑娘》。在节目中，评委除了被这种特别的演奏方式所吸引，更被他二十年来执着寻找“非琴不是筝”的中阮古音而打动。
如今与中阮几乎人琴合一的冯满天，在最开始接触阮时，其实心中是有抵触的。冯满天回忆，他16岁进入中央民族乐团，被分配弹阮，但当时阮的地位比琵琶低，只是伴奏，不能弹旋律，他极不情愿地接受了这样的安排。
相比较阮，当时流行的另一项乐器吸引了冯满天的目光，那就是吉他。1987年，冯满天和唐朝老五刘义君、臧天朔、程进等人组了一支名为“白天使”的乐队。“那个时候我特别疯狂，头发比女孩儿还长，是个很有煽动性的乐手。”回想往昔，冯满天的语气中还透露着一股兴奋，“我们一起弹吉他，乐团下了班就冲过去，有追求就停不下来。”
在摇滚乐和民乐间不断地切换，冯满天也开始萌生了用民族乐器弹奏摇滚的想法。“有一天我弹完吉他，发现我的阮上也能弹出这种音色，古代的变成现代的了，一下子就来了灵感，我有了新的目标，就是把中阮弹出吉他声！”
从那时起，冯满天便潜心钻研中阮的可能性，他相信这把乐器是伟大的，既能弹民族的，也能弹世界的，“我的阮可以表现那个年代西方人喜欢的东西，我也能弹《春江花月夜》这样的曲子，世界上所有的音乐都能弹，非常了不起！”
冯满天开始喜欢上探索民族音乐，他希望做些带有中国韵味的摇滚乐。但是当时乐队的其他成员不能接受。“那时候就是谁弹得像外国人，谁弹得洋，谁才能出来，谁才能得到好处，得到大家的称赞。”每次当冯满天拿起吉他的时候，如果旁边来几个外国乐队，他就胆怯地连琴盒都不敢打开。因为他知道，吉他是外国人的，中国人更应该去寻找承载民族精神的乐器。“当我看不到方向时，我就开始往回走，从祖先那里获得精华，获得力量。”