新媒体环境下，电影营销有哪些渠道？
在新媒体环境下，电影营销可以利用以下几个渠道：
1.社交媒体：如微博、微信、抖音、快手等社交平台，可以通过发布预告片、海报、花絮、互动活动等形式进行宣传和营销。
2.视频网站：如优酷、爱奇艺、腾讯视频等在线视频平台，可以提前放映电影、播放预告片和宣传片，吸引用户关注和参与。
3.搜索引擎：通过SEO优化和SEM广告投放，将电影信息推送给用户，提高曝光度和点击率。
4.移动应用：通过推出电影相关的APP或在已有移动应用上增加电影推广模块，让用户更方便地获取电影信息和参与活动。
5.线下宣传活动：如路演、见面会、试片会等，可以吸引电影粉丝和观众参与和分享，增强电影的社交性和口碑效应。
6.OTT平台：如Netflix、Amazon Prime Video、HBO Max等，通过购买电影版权或自制电影内容，在全球范围内推广电影，并为用户提供订阅服务。
总之，电影营销需要多渠道联动，结合不同平台的特点和受众需求，采取适当的策略和手段进行宣传和推广，以吸引更多的用户关注和参与。
新媒体营销对于电影营销的重要性。
据我观察华语电影市场有两大新媒体营销典范中的典范就是《前任3》和《比悲伤更悲伤的故事》他们以极差的口碑较低的投资获得了不可思议的票房成绩，这都归功于新媒体营销。互联网热词“流量”，很多公司都在争取一个叫“流量人口”，连阿里巴巴都有流量焦虑，像美团，小米这样的公司人家无心打造大文娱体系但是时不时也投两部电影为什么呢？因为要获取“流量入口”而如今最大的“流量入口”是新媒体既短视频平台。综上所述我说两部电影是新媒体营销典范既短视频营销典范，两者有一最大共同点就是电影BGM爆红短视频平台成为一众短视频的背景音乐，同时霸占各大音乐平台前几名，这两大“流量入口”促使影片得到了大量关注成就了票房。越是做电影的越知道营销对于电影的重要性，我个人一直认为如果单论商业成绩电影的营销则大于内容本身，很多好片都是输在了营销上。比如:2018年度商业喜剧排名《无名之辈》@饶有疯趣（这导演做营销的水平实在太差可能营销不归他管）至少能进前三如果营销做得好票房至少比现在翻三番。而《唐探3》@陈思诚（陈导就是做营销的顶级人才远远强过他的创作能力）不是前者的口碑以及所形成的IP还有堪称声势浩大砸钱砸到手软的营销凭口碑和内容根本就回不了本。包括最近看的由@徐亚辉-众合千澄影业出品的《辑魂》（和老板浅谈了几句）豆瓣7分，整体都还不错的影片票房成绩高情商:完全完全算不上好，低情商:比较惨淡。也是输在营销上，我这么关注电影也没怎么听说连B站解说，吐槽视频都没怎么见到（果然只有好学生和坏学生才会出名，高不成低不就总是无人问津）。所以不要再问我为什么要这么重视营销策划了，就拿我的处女作《爱情保卫战》来说，都市爱情轻喜剧要写出8分是非常非常难得当然也可以说我能力差，除非往文艺片写法或者纯爱写法又或者赋予强大时代背景，但是这样写要么成本激增要么商业性会不够（上来就说自己多牛剧本多好高成本商业大作的新人编剧大概没有人会理会）。《泰坦尼克号》没有浩大的船难以及当时的社会背景也就不是传世佳作。俗套才是都市爱情的主旋律放眼互联网也是如此，在这种情况下要脱颖而出取得票房营销的作用可不是雪中送炭而是雪中送带暖气空调的别墅。当然营销不是万能的，虚假宣传以及无法满足观众最低要求（最低要求有必要解释一下，观众看电影是有心里预期的，我昨天看了《金刚大战哥斯拉》，我就是冲两个怪兽打架去的，打的好打的爽我就觉得很好但是要像《哥斯拉2》那种打戏我就是要骂娘的，同理你标榜科幻结果你没有满足人家科幻需求全是谈恋爱科幻剧情稀碎这挑战了观众底线，都市爱情你就得有都市爱情的样子你不能挑战观众爱情观全搞一些恶俗没下限恶心人，哪怕故事老套煽情不至于挑战观众底线）你就算给人塞钱人家也不去看，《上海堡垒》#上海堡垒#就是反例，还有营销上千万不要恶心人还蹭热点蹭不到位，最近《合法伴侣》#电影合法伴侣#，以及《日不落酒店》#日不落酒店#都是这样。
新媒体电影的新媒体电影的前景
北京大学文化产业研究院研究员、北京大学艺术学院李道新教授认为：“作为一个正在生成中的概念，‘新媒体电影’应该是开放的，它相对于影院放映、录像带和影碟播放的传统电影而存在。目前学界对‘新媒体电影’表现出极大的关注，但界定它还为时尚早。在我看来，‘新媒体电影’最重要的特征是与网络平台及网络受众联系在一起。这是一种介于传统电影与网络视频短片之间的新生事物，比传统电影更具灵活性和草根性，但比网络视频短片更专业、更有理想和抱负。” 能否规模化发展尚难定论“新媒体电影”弥补了传统电影在时间、空间和互动方面的不足，受众可以自主选择放映终端和环境，还可以通过网络互动平台对影片进行讨论和分享。业内人士称，“新媒体电影将成为传统电影的补充，这是行业发展中必不可少的一环。”对于“新媒体电影”的未来，李道新教授表示比较看好其前景。他说，“‘新媒体电影’将为更多有志于电影和影像的个体提供表达自己和成就自己的机会，也将为网络受众带来新的内容。‘新媒体电影’顺应了网络时代的发展趋势，也会改变中国电影的生产与传播格局。” 不过他也表示，“在影音质量、类型拓展、人才培养等方面，‘新媒体电影’还存在着无法跟传统电影媲美的劣势”。2010年电影在网络平台上的收益，所占的份额并不大，日后“新媒体电影”能否规模化发展尚难定论，但是不难肯定，新媒体电影已经成为中国电影发展的下一站。 网络大电影动作类而言，《我的哥哥是特工》可以说是“打出了网络大电影动作片的奇迹”让人有种这是网络大电影的疑问，一部网络大电影制作出了院线电影打斗级别效果。 没有特效，拳拳到肉，真刀实弹的干，真实感不言而喻，和韩国的动作影片风格有异曲同工之处，却比韩国的动作更加流畅自然，就像我们院线动作影片《战狼》，《杀破狼2》，《天将雄狮》这些国产大片都是巨资制作，豪华的明星阵容，炫酷的特效，除此之外，作为一部动作电影，影迷更加关注的是整体打斗是否“过瘾”是否“爽”是否“真实”，对于动作的场面要求也越来越高，相对于其他类型影片，动作类影片取得的票房，也是相当可观。
新媒体时代电影产业发展呈现出哪些新趋势
新媒体（New media)概念是1967年由美国哥伦比亚广播电视网（CBS）技术研究所所长戈尔德马克（P.Goldmark)率先提出的。
新媒体时代是相对于传统媒体而言的，清华大学的熊澄宇教授认为：“新媒体是一个不断变化的概念。
媒介特征
（1）海量信息承载特征
（2）碎片化信息传播特征
（3）虚拟化信息传播环境特征
( 4 ) 及时性信息传播特征
中国现状
互联网和移动增值作为新媒体最重要的两个领域，在2007年得到了快速发展。2007年互联网市场规模超过400亿元，并保持超过40%的年均增长速度，各细分市场如网络游戏、B2B、网络教育、搜索引擎是目前盈利的主流，占59%的市场比例。
2007年移动增值市场规模达到733亿元，同比增长23%。2006年移动互联网规模不到70亿元，2007年达到111亿元，同比增长超过70%，市场格局也发生变化，腾讯、三讯门户和空中网占领先地位。
此外，在发展迅速的新媒体市场中，还有一类户外电子屏广告市场，2007年这块市场规模达到41.8亿元，同比增长91%。
2007年，新媒体产业快速发展，广阔的市场与日渐凸显的影响力，吸引资本大规模流入，营销价值加强，国际化竞争加剧，整体产业向纵深挺进。
2008北京奥运会，新媒体首次作为奥运会独立传播机构与传统媒体一起被列入奥运会的传播体系。互联网等新媒体平台被正式纳入赛事转播渠道，充分表明新媒体作为一种新传播渠道的社会价值和商业价值。奥运的巨大商机推动新媒体布局和发展，新媒体版权保护受到重视。 [1]
