京胡是用什么做的
京胡的担子是用紫竹、凤眼竹（斑竹）、罗汉竹、龟背竹等做的，紫竹产于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。
凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。不过凤眼竹虽然质地一般都很坚实，但尺寸往往不甚理想。好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。京胡担子共分五节，通常要求第一节长80mm，第二节长90mm，第三节长100mm。
京胡的筒子是毛竹的竹节锯下而成的，筒子要质地坚实，竹黄厚且均匀。
京胡用的蛇皮是野生的乌鞘蛇。产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。一般从颜色上分三种：黑色、褐色、绿色。其中以黑色为最好。又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。惊蜇后的蛇皮最好，而夏天蜕皮后的蛇皮最好不用。
京胡的琴轴是用枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等做的，其中枣木轴最为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。但因价值低而往往被人所忽视，所以目前高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。
如何京胡制作？
京胡音色和选材与制作方面的关系
喜欢拉京胡的人们总是对琴的音色特别关注。有些京胡的声音宽.亮，有荡音，有酥音，西皮宽亮，并瓷实，二黄柔和醇厚。不过好像包括制琴师在内，没有多少人能说清楚京胡音色和选材与制作方面的关系。笔者拉琴多年，并细心琢磨其中的关联性，有些体会，与大家分享，不一定全对，然而可供大家参考，起到抛砖引玉的作用吧。京胡通过摩擦琴弦，使琴弦振动，并将这个振动通过琴码传递给蛇皮，引起蛇皮振动，由此带动琴筒以及琴担子的共鸣振动，从而发出声音。
1.琴筒
笔者个人认为，琴筒对于发音的音色音量比担子重要，因为琴筒是京胡的主要共鸣器，担子起到次要共鸣作用。琴筒的直径和长度，大家一般都知道，在此就省略了。我想说的是 筒子要松，原因是京胡的整个频谱相对其他乐器比较窄，筒子过硬，其谐振点估计已经高于京胡的频率范围，因此起不了谐振，就出不了音。笔者曾经试过，有些筒子比较硬的琴 ，往往拉空弦的时候声音比较响，而一旦按下手指，声音立马变轻，反之，松一点的筒子就没有这个毛病。由此得出结论：硬筒子的谐振频率已经超出了京胡的范围，所以就不出 音了。辨别筒子的松或紧，可以把筒子从担子上卸下来，用轴子轻轻敲击，听声音。如果是硬筒子，敲击声会高并发木，没有一点空荡的感觉。犹如敲一块厚铁板。试想一下，如果你那一个壁厚4-6毫米的铁筒做琴筒，那是肯定不出音的。当然，筒子也不能太松，有些筒子敲击声是很闷，发卜卜的声音，那样的琴筒也不合用。比较好的是敲击时发出的声音 有一点点回音，出的音比较通透，就好。当然西皮可以高一些，二黄可以低一些。
告诉您一个方法，如果筒子比较硬，不出音，可以把筒子削薄一些，直至敲上去出音为止。筒壁厚度4-6毫米都可以，但不要薄过4毫米，否则筒子的强度降低了。最好是保持担子 到蒙皮一端的厚度在6毫米左右，琴担到筒尾的筒子壁厚可以薄一点。这样使担子和筒子的接触面更多一点，便于担子的共振。
有老师傅说，筒子要能够在一端涂上口水，从另一端吹气，口水会有反应才是好筒子。在此不论这种说法的正确与否，至少说明一点，筒子要松。笔者由此想到，如果可以用很细 的激光，从筒子的一端与另一端打通许多非常小的激光小孔，模拟竹丝的分布，也许对发音有利。本人只是有这个想法，没有设备进行实际试验。
有的人先拿筒子用水煮，校园，然后用火或微波炉烤，收干。我认为这个方法不可取。因为用水一煮，其纤维膨胀放大，用火一烤，立刻收缩，里面的毛细孔容易被缩紧，不利于 发音。我认为水煮是可以的，这可以使一些溶于水的物质清除出去，以增加纤维的空隙，并且可以校园。然后，将筒子放到冰箱里速冻，那么筒子里的水分遇冷结冰，大家知道， 冰的体积比水大，由此就把毛细孔撑开了。然后把筒子拿出来自然解冻，慢慢阴干，每隔几天放到太阳下晒一晒，直至完全干透。这样的筒子会比较出音。
而琴筒短，声波折射率低——折射次数少，共鸣性能差，音色亢硬，不够柔美；琴筒长，声波折射率高——折射次数多，共鸣性能好，音色圆润柔美。
2.琴担
琴担是京胡的主体，品相的好坏，大部分取决于担子的品相。不过，品相好的琴不一定出好音，反正亦然。紫竹京胡分五节上两节按轴子，第三节挂千斤，这三节主要关系到琴的外观的协调，好看，对声音的关系不大。第四节实际上是决定千斤到琴码的距离，一般在110到125毫米之间，短的适合于西皮，长的适合于二黄，也有105毫米的，那是娃娃调的琴担，也有长过130毫米的，那是大二黄琴了。第五节是回音节，对声音的共鸣关系很大。原则上西皮琴这一节短些，二黄琴这一节长些。总体而言，这一节长些对发音有好处。至于 担子的总长，每一节的长度，其他文章里很多叙述了，在此就不再重复了。
京胡担子的质地要坚硬，也就是说竹子要老。老竹子的竹丝纤维比较粗，非纤维的糖份比较少，由此纤维腔中的空隙就比较多且大，比较易于振动发音。笔者发现，担子本身的谐 振频率相对于筒子比较低，质地松软的嫩担子，纤维细，比较软，纤维腔比较慎密，其谐振点往往低于京胡的频率，所以和筒子配合，起不了共鸣，出不了音。我相信这也就是我 们的前辈一定做过很多试验，才决定采用以紫竹，并且要老紫竹为代表的京胡。
担子，筒子要干透，通常要在避光通风的地方放上至少好几年时间，然后用火烤干才行。究其原因，是因为竹子的成分由纤维素，木质素，多糖类物质，蛋白质和脂肪构成。纯粹的水分容易蒸发干燥，但是多糖类物质，蛋白质和脂肪类的成为就不容易干燥了。这些物质的存在，堵塞了竹子纤维之间的毛细孔，使其不易感受到振动。所以如果有条件使担子 和筒子先进行水解，就可以大大缩短其阴干存放的时间，而且音色有很大的改善。至于如何进行水解，暂不在本文中涉及了。
担子的风口，一般处于筒子的水平中心位置。也有制琴师傅将风口开得比筒子的中心稍低，目的是为加长了第五节到风口的有效回音距离，使发音效果更好些。风口的尺寸大小一 般在25-29毫米长，3.5-5.5毫米宽。可以先开得小些，然后根据琴的出音效果再作调整。一般来说，风口比较宽，出音会宽一点，但也有可能会出空泛音，风口窄一些，声音会比 较瓷实些，但也有可能比较闷。总之，要根据具体的琴的不同，分别调整。也有制琴师傅将靠近蛇皮的那一端的风口开宽些，将另一端的风口开窄些，为的是让受到振动的空气多 一些进入到担子里，并使得流出的空气受到一点点压缩，使得担子更多一些共振，并能在一定程度上聚音。这个和筒子直径的大头蒙皮一样的道理。
3.担子与筒子的配合
担子和筒子的配合是出不出音，出不出好音的关键。这里所指的配合，一是指担子与筒子的质地上的配合，二是指制作上的配合。担子和筒子的配合好坏，犹如夫妻的配合，好夫妻和谐美满，琴瑟齐鸣。不好的夫妻总是配合不当。笔者个人认为，从两者的质地配合而言，担子要硬，筒子要松，因为担子本身的固有谐振频率比较低，而筒子的固有谐振频率比较高。当然，担子要硬到什么程度，筒子要松到什么程度，全凭经验，无法用语言来描述。如果是硬碰硬，出音高亢，尖细，坚实，不宽亮，或者根本不出音。如果是松担子配 硬筒子，发音也是尖细，比较闷，不宽亮。如果是软担子配软筒子，音色也许还可以，但这声音传不远。家中房间里拉拉还可以，但不适合作为正式舞台或票房用琴。
从制作上而言，担子和筒子的配合要紧密，应以从筒子后面吹气，不漏气为好。最好将筒子和担子接触的那部分的筒子壁厚增加到6-7毫米，使得担子和筒子有更多的接触面积 。不过也不能够将担子抱得过紧，这个可能和小提琴的音柱的松紧要适度的道理是一样的。
担子和筒子的轴线应该有一些锐角，即蒙蛇皮的那一端的水平面应该和担子的轴线有一个锐角，这个锐角的大小，决定发出的声音的软硬。如果琴担和琴筒的角度比较接近90 度，即俗称“硬口”发音比较硬实，拉起来需要费点劲，比较适合花脸，老旦一类的唱腔伴奏，而琴担和琴筒的角度的角度比较小于90度，俗称“软口”发音比较松软，拉起来不 费劲，比较适合旦角戏的伴奏。为什么会这样呢？原因在于琴弦受到千斤的收拢压力，使其与蛇皮面不在一个水平面上，因此振动就受到了影响。出音最好的情况是琴弦与蛇皮面 平行，所以要调整琴筒与担子的角度。这个角度在制琴时就固定下来了，琴师在拉琴的过程中是没法再作调整的。有一个办法，就是靠垫高琴弦与筒子底部边缘接触的那一点高度 ，使琴弦和蛇皮面平行，同样对音质的改善有一定的效果。
千斤的位置
千斤的位置基本上置于胆子第三节的中部，或上移一个音的位置。其实千斤的位置涉及到琴弦的松紧度，一般又取决于担子第四节和第五节的长度的和，一般认为，第四节应 该在110-120毫米之间，短的适合于西皮琴，长的适合于二黄琴，不过这不很严格，要根据具体情况而定。比如娃娃调的琴，第四节比110毫米还可再短些，大二黄的琴，第四节长 到130毫米也行。
其他如琴码和琴弦，由于可供选择的余地比较多，网上有不少的相关叙述，在此就不再重复了。总之，一把好京胡，既要品相好，又要声音好，那是可遇而不可求的。因为做 京胡的基本材料，担子和筒子，都取材于天然，可供人为加工的余地相对比较少的缘故。
京胡的制作流程
（一）担子做京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹（斑竹）、罗汉竹、龟背竹等等。紫竹产于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。当然凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。不过凤眼竹虽然质地一般都很坚实，但尺寸往往不甚理想。好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。总之选料第一要看品相，即颜色与花纹。常见的花紫竹有黑紫竹（俗称黑老虎）、白紫竹、黄紫竹（俗称黄老虎）、芝麻点、阴阳脸、鳝鱼黄等。第二要看尺寸：（1）粗细：即直径，一般应在φ18mm～φ20mm之间。（2）长短：京胡担子共分五节，通常要求第一节长80mm，第二节长90mm，第三节长100mm。西皮担子自第一节至第四节应小于400mm(370~390mm);二黄担子自第一节至第四节应大于400mm(400~430mm)。超出这个范围就不适用了。凤眼竹往往第一节偏短，那没关系，只要第二节、第三节合适就行。而罗汉竹和龟背竹则要看其下三节的尺寸，尤其是第五节最为重要，不应长过120mm；也不应短于100mm。罗汉竹总节数一般都是奇数，所以罗汉竹琴常见的是：“三节棍”、“七节鞭”、“九节鞭”、“十三太保”等，当然最难得的“十八罗汉”是偶数节。（二）筒子筒子是毛竹取其内径为φ42~φ52mm的竹节锯下而成。筒子要质地坚实，竹黄厚且匀。铁心里当然最佳。其尺寸：西皮筒长115mm,内径：φ42~mmφ44mm;二黄筒长117mm~120mm,内径：φ45mm~φ52mm。（三）蛇皮京胡用的蛇皮乃野生的乌鞘蛇。产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。一般从颜色上分三种：黑色、褐色、绿色。其中以黑色为最好。又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。惊蛰后的蛇皮最好，而夏天蜕皮后的蛇皮最好不用。蛇皮的花纹大小与蛇的粗细有关。花越大越好。花纹要黑白分明。常说的“白如线，黑如缎”就是对好皮子的最精辟的形容了。一张蛇皮能取6~8张。尾端的皮子最厚，但花也最小，适用于西皮琴；靠近肚皮的皮子薄，可用于二黄琴。（四）琴轴一般琴轴常用的木料有枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等。长短尺寸为：148~152mm。其中枣木轴最为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。但因价值低而往往被人所忽视，所以高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。（五）琴弦琴码市场上的京胡弦有天津、北京、上海等产的各种品牌。笔者通过实践认为上海产的“鸽牌”弦为最好用。弦软而不易断，音色透明。琴码是老竹子刻制而成的，分空心码和马蹄码两种。琴弦和琴码是京胡发音的关键部件，一把琴做出来而经过多次调弦和换码才能发出悦耳的声音来。 烤担子因为竹子是在山里自然生长的，故而其外形扁、园、弯、直不一。一旦选好料后，必须对其进行加工烤制校直调圆达到要求工具烤担子的工具有：炉子、板凳、校圆钳等。炉子就用普通的蜂窝煤火炉即可。板凳用平常家用木凳即可，但必须在上面钻一个斜孔。在烘炉用的火钳头上焊上两块铁板，铁板上用螺钉镶上木块。木块是特制的，上面各有一个半圆孔。这就是校圆钳。烤制将要烤的担子上打上工业用蜡，当蜡被溶化后渗透竹皮内，使担子色泽光亮。这种自然色是任何油漆都难以比拟的。然后将担子放在蜂窝炉上方约5、6厘米处进行烘烤。烤至担子本身温度达70～80℃立即拿下用校圆钳将其夹圆，快速转动担子，用钳子给与压力，这样，扁的就变成圆的了。夹至担子的椭圆度不超过0。5mm即可。在校园的同时，利用板凳上的斜孔，将担子调直。这两样工作可交替进行，而且必须进行多次加工，才能达到技术要求。加工过程中，千万不要心急，否则容易造成担子的劈裂。在校圆和调直的同时，担子也烤干了。加封头烤制前的担子一般为6节，烤完后须将最上一节锯掉，然后锯第五节。西皮F调琴（娃娃调琴）最后一节为：103mm;西皮E调琴（旦角琴），最后一节为：105mm；二黄F调琴（生、净琴）最后一节为：107mm；二黄D调琴（旦角琴），最后一节为:110mm。下料后，将锯口挫平，然后加封头（如图三）。用502快速胶粘好。封头的木料一般用红木或乌木车制而成。钻烫轴孔分出担子的前后（阳前阴后）在第一节和第二节之间，对称划一直线，然后在第一节的二分之一处上下画横线，与原先的线成十字，从此处量至第二节80MM画第二条横线。在这两点（上下共四个点）上用钢锥钻下样冲眼。画好线后，即可钻孔。前面的两个钻φ10MM的孔，后面的两个钻φ12MM的孔。孔钻完后，即可烫孔。烫孔用的火棍是特制的。烫孔时应注意两孔的平行度和同心度。一般一个孔要烫3～5次，每烫一次后，都要将选好的琴轴安上试一下。随时校正孔的偏正和深浅，至达到要求为止。轴头的长度一般为：36MM～39MM。轴孔烫好以后，用刀子把轴孔被烧焦的部分刮掉，然后配研修刮轴孔、琴轴，直至琴轴和轴孔配合严密好使为止。最后在轴孔上下缠上黑色尼龙线。烤筒子筒子烤前先撑内圆：将筒子放在锅内用沸水煮4～6分钟，然后取出，一头塞上一个木撑子两头轻轻敲击，直至撑子与琴筒无缝隙为止，然后将琴筒带着木撑子放置在微波炉内。用中火烘烤2～3分钟后取出，待冷却后将木撑子取下，即可上车床车旋外圆。筒子的壁厚一般为：5。5MM～6。5MM。筒子钻孔钻孔前，先在筒子上画线：在筒子小头的端面上划一中心线，然后在筒子上下将中心线各引出一条直线，用游标卡尺在上面线上40MM处划一横线，与原线交叉成十字，再用游标卡尺在下面线上41。5MM处划一横线与原线交叉成十字，并在上下十字处用钢锥钻出浅孔为钻孔记号。钻孔前应先量一下所配担子的直径，如担子粗19MM的话，就选φ18MM的扩孔钻；如担子粗18MM的话，就选φ17MM的扩孔钻。孔钻好后，就可以配担子了。担子与筒子的研配量一下筒子的直径，然后把担子下端往上在筒子内径的尺寸上加上10mm处划一圈铅笔印，先用锉刀将封头下端至封头与担子结合处上延10mm滚锉成圆锥形，后用砂布（80#）自铅笔印处至末端打磨圆滑光洁。要注意不要磨成椭圆。此时将打磨好的担子与筒子进行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正锥形，即上小下大。下孔则修刮成反锥形。筒子的上下孔一定要与担子研配得十分严密，以研好后不透气为准。蒙蛇皮过去老艺人蒙蛇皮用的是“八卦阵”法，即用八根小木棍缝在皮子上，用木楔子将蛇皮拉紧。而现在看来这种办法显然是有些笨拙与落后了。大多数人都采用了模架与锥圈蒙皮。这种方法的有点是方便、快捷、蛇皮受力均匀。这套蒙皮工具.蒙蛇皮之前应将筒子前端内外打坡口。将蛇皮放在冷水中浸泡5～6小时，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用报纸将蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹匀已经熬好的骨胶，将蛇皮放正，在筒子上用锥形套压住，上模架，用扳手均匀旋紧四个螺母，放在通风干燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。而蛇皮的松紧又与琴的调门、音色有关。一般高调门的琴蒙得紧一些；低调门的琴蒙得松一些。总之，蒙的多了，也就驾轻就熟了。蒙布蛇皮蒙上后，放在通风处夏天6小时，冬天八小时后即可把筒子从模架上取下来，除去锥套，将多余的胶用小刀刮掉，在蛇皮周围蒙上一块宽30MM的黑色或蓝色棉布，以作封边保护。蒙布前，应在筒子下沿粘一块垫皮，以免琴弦磨破蛇皮。开风口将担子插入蒙好的琴筒内，用铅笔在筒内划线，然后取中开风眼（音孔）。一般琴的风眼约长20～25MM，宽约3～4MM。风眼要开正，如音不理想，可加长加宽风眼，但风眼对琴音的影响是有限的。这时将担子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤钩了。拴千斤钩千斤钩是用H68黄铜或不锈钢作成S形。直径是1。2MM～1。5MM。千斤的宽度一般是20MM左右。千斤钩的宽度与音色有关，如音色不理想，调整一下千斤钩会起到一定作用。调试琴声拴好千斤钩后，就可以安上琴码试音了。一般地说，小琴码的音比较透，而大琴码的音则比较闷。一把琴要经过反复调试，才能找出它的最佳声音来。一把好的京胡应具备相当的穿透力，同时又要有酥音和金属音，如果这些都有了，那么一把好琴就诞生了。
京胡和京二胡有什么区别啊？
没有拉过京胡和二胡的人是不懂的、先说说外形构造的区别：
️：因为京剧三大件有京胡，京二胡，月琴，既有高亢的京胡又有圆润的京二胡，还有颗粒的弹拨，为京剧字正腔圆的有板有眼的节奏伴奏，三者产生的和弦配上假嗓的京腔就更加优美动听。因为唱京剧要气运丹田，发假声就高亢，所以前人就发明了京胡。要高亢必须琴短弦短振动频率高才出高声，但要响必须蛇皮薄，还要蒙紧，琴码要小要空，弓毛要用真马马尾，才增大磨擦力。所以琴筒只能采用天然的竹筒，因为筒径圆而光滑，为增加筒杆共鸣，琴杆也用竹杆做的，弓杆都用笔竹做，但比二胡的弓杆要短，因为京胡演奏时分弓多连弓少，凡演唱者十几拍的延长音多用分弓托腔，弓长了不利于快速运弓，还有京胡弓毛的右端都留有一马尾的小辫，而且弓尖马尾粗，弓根变细，因为京胡的运弓多采用推弓，弓尖及中弓用得多，而且这样头粗尾细的弓毛才是纯正的马尾，仿制的马尾两头一样粗。
京胡的演奏区别于二胡和高胡，琴师都取驾腿式，左腿驾到右腿上，从而提高琴筒高度方便两手的近距离操琴，将京胡放在大腿中前部，将京胡向左斜到45度角，为什么呢？为了弓毛与琴弦呈90度角才与琴码缩短距离出音实而不虚，所以持弓右手必须向右上呈45度角推拉。
京胡的弦距短，指距就密，因为整个琴轻又短很不便于换把，所以演奏时拇指要紧紧夹住琴杆并向下施压以稳定琴筒，左手按弦区别于二胡按弦，不象二胡那样左手呈半握拳自然弯曲掌心向下，京胡的指法要虎口处紧夹琴杆，其它四指尽量延弦前方向下斜，以便于三指能向下够几个音位。京剧这么复杂的旋律京胡极少换把，怎么拉呢？京胡演奏的乐谱都是高八度和低八度，内弦没有的音就在外弦拉，不会唱京剧的人听不懂拉的什么旋律，但它与伴奏乐器唱腔形成完全谐和的和声，极其优美动听。
传统京剧常用三个调：西皮、二黄、反二黄、老生，旦角西皮用E调很有味，老旦花旦要吊着一点唱，比老生略高，小生娃娃调用G调，G调5-2弦用于二黄、D调1-5弦用于反二黄、四平调（C调），高拨子D调（D、A），旦角用正二黄D调，老生老旦花脸二黄根据个人条件用＃F、G、＃G等
单这文场上的调就够学的，不是专职琴师哪能知道这些隔行如隔山的理论，我就佩服那些京剧票友，有的尤如专职演员！
️：二胡的构造特点太深入人心了，凡爱二胡的人都懂，它的琴身比京胡高得多，在千斤距琴码40厘米长处是琴声最好的音响和音色，琴弓都用笔竹做成，都是马尾做弓毛，但二胡弓长弓毛多两弦间距较宽，用坚硬的木质码。二胡的历史更悠久。它的构造全身木料，高档琴全身都讲究用紫檀老红木等制作，随着制琴师的技术不断提高，越来越讲究木料的坚硬质地，为的是进一步提高琴皮与琴筒产生更谐和的共振共鸣，使声音更圆润更明亮高亢，这就要提高皮质的厚薄适中和精制加工，好琴的琴皮都采用进口蟒皮肛门前1米内的鳞皮厚薄适中，鳞片花纹对称的几块，因为二胡琴筒大于京胡，筒面积增大蒙皮就要比京胡的皮厚，这样产生的共振就大低音就浑厚深沉，二胡的音色高亢尤如女高音，浑厚深沉尤如男中音，二胡适用于广泛的乐曲演奏。京胡和二胡的材质及筒径不同音色音量配乐的对象就不同、产生的优美旋律各有千秋。
二胡因为弦距长，可换五个传统把位，适应与所有乐器的和弦演奏，二胡发音酷似人声，所以它扮演了伴唱，独奏，合奏的主角。特别扮演京剧的词唱腔时演奏者采用了上滑和下滑大上和大下及回滑的各种技巧，使二胡委婉的发音近似人声。二胡的自然泛音能发出嘹亮的哨音，高亢透明，演奏中为描写优美景象增添了诗情画意。二胡爱好者在全国有庞大的群体，走到哪儿都能听到二胡声，这就是中华文化的魅力
为了让还不太了解二胡和京胡有何区别的朋友多写了一点相关的知识，读后会更加了解中国民乐博大精深。希望看到朋友您
京胡与二胡的区别
二胡制作用硬木，而京胡制作用晒干的竹子。2.二胡蒙皮用厚实的蟒皮，而京胡蒙皮用较薄一些的蛇皮。3.二胡琴竿长发音低沉悠扬，京胡琴竿短发音清脆嘹亮。4.二胡音色最柔和，可演奏的曲目由南到北都有，京胡音色尖利，多用如京剧曲目伴奏或牌子曲演奏。京胡与二胡的相同点：都是两根弦，结构基本相同，都有琴皮，琴码，琴杆，琴轴，千斤，琴筒。扩展资料：京二胡和民乐的二胡区别在于：琴筒比较小，音色和民乐二胡颇有差异，演奏技术和手法比较接近京剧胡琴（京胡），而和民乐二胡有所区别。音色京二胡音色圆润而浑厚，音量洪大，主要用于京剧伴奏，流行于全国各地。京二胡的结构和二胡惟肖，琴体比京胡稍大，较二胡稍小。所用材料（除鞔的皮外）和制作方法也与二胡相同。琴筒多为六角形，用红木，花梨木和紫檀制作，以花梨木制作的为佳，红木次之。琴筒鞔京二胡的琴筒鞔的是蛇皮，这是与二胡最显著的区别，也是音色上与京胡谐和的关键所在，鞔用鳞大油润和较厚的蛇皮，皮薄则发音空。配奏京二胡在京剧音乐中，根据伴奏的不同曲牌，采用五度关系定弦，属于中音乐器。京二胡是文场乐队的配奏乐器，与京胡和月琴一起和称三大件。（此说不妥，京剧三大件是：京胡、月琴和三弦。由于承袭了昆曲乐队的叫法，开始称京胡为“头笛”，称月琴为“二笛”）。参考资料：百度百科-京二胡
怎样蒙制京胡仿生皮
亲，你好，很高兴为您解答。蒙制京胡仿生皮的方法：1、把‘跳井’的京胡清理干净，涂上‘哥俩好’。把‘仿生皮’放在玻璃上，把京胡筒子小心地按在硬塑料片子上，让它们触紧密，工作完成了八分之八十。注意‘哥俩好’要适当，多了脏的难看、少了沾不牢。当然其它胶也可以，我性子急，喜欢‘哥俩好’来得快。因为这种硬塑料膜本身很硬，很平整，传统的蒙皮八卦阵就没用了。2、如果你不讲究好看，一个小时候把硬塑料薄膜多余部分剪下来，进入下一工序。如果你讲究好看，根据京胡筒子的外圆，硬塑料薄膜留下比京胡半径多2公分圆边。3、讲究的，把多余部分以京胡的中心剪成花瓣形，用烙铁把它弄到筒子上。4、蒙布就简单了，大家都知道。但是讲究的人用江米和面筋沾。5、粘好了，打开液化气，调节好火候，将粘好的蒙皮一面烤，快速晃动，让塑料膜受热均匀即可。亲亲[开心]！以上就是我对这个问题的回答，如果您觉得我回答得很满意，请关注我以后不迷路哦，再请您右下角稍微手动一下，给我一个赞哦！欢迎再来咨询呢~[鲜花][鲜花][鲜花]！【摘要】
怎样蒙制京胡仿生皮【提问】
亲，你好，很高兴为您解答。蒙制京胡仿生皮的方法：1、把‘跳井’的京胡清理干净，涂上‘哥俩好’。把‘仿生皮’放在玻璃上，把京胡筒子小心地按在硬塑料片子上，让它们触紧密，工作完成了八分之八十。注意‘哥俩好’要适当，多了脏的难看、少了沾不牢。当然其它胶也可以，我性子急，喜欢‘哥俩好’来得快。因为这种硬塑料膜本身很硬，很平整，传统的蒙皮八卦阵就没用了。2、如果你不讲究好看，一个小时候把硬塑料薄膜多余部分剪下来，进入下一工序。如果你讲究好看，根据京胡筒子的外圆，硬塑料薄膜留下比京胡半径多2公分圆边。3、讲究的，把多余部分以京胡的中心剪成花瓣形，用烙铁把它弄到筒子上。4、蒙布就简单了，大家都知道。但是讲究的人用江米和面筋沾。5、粘好了，打开液化气，调节好火候，将粘好的蒙皮一面烤，快速晃动，让塑料膜受热均匀即可。亲亲[开心]！以上就是我对这个问题的回答，如果您觉得我回答得很满意，请关注我以后不迷路哦，再请您右下角稍微手动一下，给我一个赞哦！欢迎再来咨询呢~[鲜花][鲜花][鲜花]！【回答】
怎样蒙制京胡仿生皮
亲，根据你的描述，正在给你解答---怎样蒙制京胡仿生皮京胡仿生皮的制作是一项技术含量较高的工艺活动，需要有一定的工艺经验和专业技能。下面是一般的蒙制京胡仿生皮的步骤：原料准备：选择优质的仿生皮材料，如牛筋膜或者鱼鳞膜，将其浸泡在温水中至少30分钟，使得材料变软，易于加工。制作蒙皮框架：使用细木条或者竹片等材料，按照京胡的外形大小和形状，制作出一个框架，然后将其放在仿生皮材料上，用笔勾勒出蒙皮的轮廓。剪裁仿生皮：按照勾勒出来的轮廓，使用剪刀将仿生皮材料剪裁成形。上浆：将剪裁好的仿生皮放入浆液中，浸泡10-15分钟，使仿生皮表面均匀地吸收浆液，然后将其取出，晾干。蒙皮：将晾干的仿生皮按照蒙皮框架的形状和大小，贴合在框架上，用细线缝合，将仿生皮固定在框架上。【摘要】
怎样蒙制京胡仿生皮【提问】
亲，根据你的描述，正在给你解答---怎样蒙制京胡仿生皮京胡仿生皮的制作是一项技术含量较高的工艺活动，需要有一定的工艺经验和专业技能。下面是一般的蒙制京胡仿生皮的步骤：原料准备：选择优质的仿生皮材料，如牛筋膜或者鱼鳞膜，将其浸泡在温水中至少30分钟，使得材料变软，易于加工。制作蒙皮框架：使用细木条或者竹片等材料，按照京胡的外形大小和形状，制作出一个框架，然后将其放在仿生皮材料上，用笔勾勒出蒙皮的轮廓。剪裁仿生皮：按照勾勒出来的轮廓，使用剪刀将仿生皮材料剪裁成形。上浆：将剪裁好的仿生皮放入浆液中，浸泡10-15分钟，使仿生皮表面均匀地吸收浆液，然后将其取出，晾干。蒙皮：将晾干的仿生皮按照蒙皮框架的形状和大小，贴合在框架上，用细线缝合，将仿生皮固定在框架上。【回答】
您好亲，调整：将蒙皮后的京胡放在一侧，将旁边的蒙皮进行调整，使得整个京胡的形状和大小与正常的京胡相近。涂漆：将蒙皮后的京胡进行刮磨、上底漆、打磨等处理，然后再进行上色和装饰等处理，最后进行涂漆和打磨，使得京胡仿生皮表面光滑、亮丽。需要注意的是，以上步骤中的细节和操作技巧还需要根据具体的工艺要求和个人经验进行调整和改进，以达到最佳的效果。【回答】
怎样制作京胡筒蒙蛇皮的工具
1、琴杆长：西皮琴不宜短于50cm；二黄琴不宜短于52cm，调门低的不宜短于54mm。
2、琴筒内径（指蒙蛇皮的一端）：西皮琴43—45mm；二黄琴45—49mm，调门低的50—53mm。为了达到扩径需要.可在内边削扩,以45度为佳,并保持外边有3mm以上的受胶宽度,不但改变了共鸣条件，还能提高宏观音质。【摘要】
怎样制作京胡筒蒙蛇皮的工具【提问】
1、琴杆长：西皮琴不宜短于50cm；二黄琴不宜短于52cm，调门低的不宜短于54mm。
2、琴筒内径（指蒙蛇皮的一端）：西皮琴43—45mm；二黄琴45—49mm，调门低的50—53mm。为了达到扩径需要.可在内边削扩,以45度为佳,并保持外边有3mm以上的受胶宽度,不但改变了共鸣条件，还能提高宏观音质。【回答】
二、京胡蒙皮
1、采制蛇皮工艺：把剥下的蛇皮（最好不要用水浸洗，以免降低脆化度）缝套在直径约4cm的塑料管上。鳞面在里，背脊对直，鳞格理成正方，凉干备用。这一种方法可以誏蛇皮首次干缩达标到位，在蒙皮时的泡水时间只需30—50分钟，蛇皮内应力平衡 。
2、粘结剂：粘结剂用较干一点的糯米胶（用糯米饭锤击即可）。它的优点是：初粘结时间短于蛇皮开始初干缩的时间，粘结性好。吸水率低，使音质完好率高。
3、蒙蛇皮用锥形套箍，铁皮不宜厚，园圈带柔性，与琴筒形态匹配.可保持周边张力均匀，使琴的音质和顺。
4、增音处理：蒙皮前用糯米胶稀释液在蛇皮内侧轻涂一次，这样一来，既可增强脆化度，又能降低吸水性能，经过增音处理的蛇皮能大大减少空气湿度影响的张缩现象。张缩频繁的现象能降低脆化度。所以经过增音处理可以提高京胡的使用寿命。【回答】
5、自制工具：压宿架（两块六边形铁板，铁板中心设内径25mm的检查小圆洞。三根螺丝杆匀布、大小按京二胡需求）
6、蛇皮定位：被蒙的蛇皮背脊线在琴筒上要用真实琴弦位置耒定准，可避免结构性误差的失音。西皮琴和二黄琴，对蛇皮本身湿度控制有讲究，西皮琴要干一些。
7、蛇皮防虫蛀：放干红辣椒较好，因为樟脑球的挥发物对蛇皮虽有防虫蛀的作用，而对蛇皮也确有侵蚀变质的危害。【回答】
乌木红木哪个好
个人比较喜欢乌木，乌木是不可再生资源，开发量越来越少，一些天然造型的乌木艺术品极具收藏价值。
乌木有解毒，亦治霍乱吐利。取木片研为末，温酒冲服。 《本草纲目》记载：阴沉木，还有祛风除湿之功效！ 乌木木质不再生虫，发霉，腐烂，被蜀人惜为辟邪纳福传世之宝。
乌木既吸收了几百年的阳光，又吸取了几千年的地气，汇聚天地之灵气有著超强的能量,具有安魂定魄,纳福避邪,护身的作用。乌木是神秘珍贵的宝物,民间素有“纵有财宝一箱,不如乌木半方”的说法...
乌木单簧管与红木单簧管的区别。。
http://image.baidu.com/i?ct=503316480&z=0&tn=baiduimagedetail&word=%BA%EC%C4%BE%B5%A5%BB%C9%B9%DC&in=18388&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=22&rn=1&di=6150647344&ln=209&fr=&ic=0&s=0
红木单簧管
http://image.baidu.com/i?ct=503316480&z=0&tn=baiduimagedetail&word=%B2%BC%B7%C6+%B5%A5%BB%C9%B9%DC&in=10899&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=55&rn=1&di=11697242512&ln=153&fr=&ic=0&s=0
乌木单簧管
价格的区别自不必说，除此之外，乌木的声稳定性要远远胜于红木，这是经过几百年验证的事实。因为乌木的密度要大于红木。
