版画的制作与技法 —— [四]铜版画
1. 铜版画的种类 正如木版是凸版的典型版材一样，铜板则是凹版术的典型版材。当然，作为版材，铜板也可用作凸版和综合版（Collograph)。特别是自德国人罗.内斯（ R.Nesch)最早应用金属综合版以来，这种对版材的综合运用，更日见盛兴。 图237珂勒惠支《自写》蚀刻 图238直刻法与蚀刻法之区别 铜版画，在经历了三个多世纪后，现虽己退出了往昔曾发挥过巨大作用的印刷业的行列，但它作为版画艺术的媒介，仍为版画家们所继承。在经过无数工匠、艺术家们的不断努力和改进，这种凹版术，大体可分为直刻法和蚀刻法两大类。现列表于下: 直刻法，即用钢制的刀和笔针直接在打磨后的铜版(或别的金属版) 面上刻划出各种点、线痕迹来，使能着墨。蚀刻法，则是借助酸的腐蚀来造成版面的凹线。铁笔只是划破涂在版面上的防腐蜡膜，而未直接伤及版面， 故此法也称间接法。直刻法与蚀刻法， 在版面上所造成的凹线效果是有差异的。(如图238所示)。 2、铜版****画****的技法 **A.****干刻法一****Dry Point: **它与蚀刻相比较，蚀刻须与酸液和水打交道，而干刻却不用， 故而名之。它的 制作为：取大小适合的铜版(或锌版等别的金属版) 一块，用锉刀将版子四边锉成450斜边( 以免上机印画时 压破印纸)， 然后版面用去污粉擦洗光洁后， 即可复稿刻作。复稿的办法，一般与木版的同， 也要注意画稿的 正反效果。用作刻具一般以钢制的尖笔和尖刀等(图239)。用尖笔干刻时，笔在版面上划行如犁犁田。铜屑往线的两侧或一侧翻起。上墨时线沟中与翻起的铜刺旁都会有油墨附着(见238图)，故干刻铜版的线条，较雕凹线铜版的浑厚。线条的浓淡，调子的深浅，随笔力的轻重而定。笔力重，笔道凹陷深，因而着墨也多，反之，凹陷浅， 着墨也就少， 在刻作时， 可随时用稀油墨擦入凹线内， 以观看刻出的效果。 **B.****雕凹线法一****Engraving: **基本上与干刻法同，只是刻具多用雕刀(如图239) 而不用铁笔等。在刻作时，如雕刀刻木口木版，有铜屑被刻掉， 凹线两侧没有如干刻时有铜刺突起， 因而压出来的线较光洁。 C.磨刮法一Mezzotint: 也有译称“麻地刻”、“蓖齿版”等， 现时多取其音译为“美柔汀”。其制作的 大体过程为: 用一种“摇刀（rocker)”像斧子，弧形刀口带有无数微细凹凸的栉齿，（见图240)，在光洁的铜版面上均匀地摇刻上细点刻痕(如誉印的钢版刻面和锉刀的面)，此版着墨后施印，呈柔美黑绒效果，以后用 这块有均匀刻痕的版，用磨刀和刮刀按明暗层次，以先暗后亮的顺序磨弱或刮去细痕，以呈现明暗变化和高光，类似在黑纸上用白色绘画的手法。它极宜制作调子细微的版画(彩图229)。此法为十七世纪荷兰人赛金(Siegen 1609 -1682)所发明，早先只是一种复制名画和肖像的铜版印刷术，有一个多世纪，一直未被艺术家所重视。现多将此法与蚀刻等方法结合，使其更有趣味和有表现力。 D. 硬地蚀刻法一Etching： 此法为蚀刻法之基本。即在铜版腐蚀刻前，在版面上先薄薄的涂一层抗酸的蜡膜。这种蜡膜冷却凝固后，比用掺有羊脂(或凡士林、机油) 的蜡膜作地的要硬，故有硬地和软地之分。其制作顺序为: 制硬地子一一起稿一一刻版一一酸蚀一一压印一一铜版画 制硬地方法: 制硬地前，铜版四边也须用挫刀挫成45度斜边， 并用木炭磨光: 用擦铜油擦亮:再用锌氧粉、阿莫尼亚或酒精除去版面油污；以流水冲洗，烤干后才可上防腐蜡地，否则地子着版不牢。其一般方法为: 将洗净的金属版，置于可调温的电炉上烘热，然后拿块状的防腐蜡涂抹于版面上，并以绢包或皮滚筒将防腐蜡弄匀，待版面冒烟即止。此时版面上均匀地附了一层薄膜，冷却后即可用铁笔刻作。也有人在刻作前在防腐蜡膜上用蜡烛熏上黑烟，使在刻划时，针迹清晰易辩。若欲得流质防腐蜡地，则可将固体防腐蜡(或沥青)溶于汽油或松节油或甲苯中，即可得流质蜡地。流质防腐蜡在倒入版面后，应上下左右反复将流质防腐蜡搪均匀(或用笔刷刷)，并把多余的倒回瓶内，可备下次再用。这时版子应平放待稍干后，即面壁斜依，直至干透(或置于电炉上烤干)。 除上面提到的防腐剂外，近来国外还利用大张的透明塑料胶带，粘贴于铜版表面，用作防腐蚀隔膜，十分方便。(图241) 在防腐蜡地子上起稿，一般用6B铅笔或用毛笔蘸白粉，在上简略地画个大轮廓，就可刻作。 刻版时，刻针的运用如同握铅笔，但应稍竖和着力。每笔下去只须将蜡地子刻去就行，因为线的粗细浓淡不决定针笔的用力大小，而是随腐蚀的时间长短而定。有误刻时，可用防腐蜡液涂去。 版子刻好后，在入酸液槽内蚀刻时，须将版子的背面和四边涂严防腐蚀剂(俗称红粉)，待干后即可进酸蚀。腐蚀液一般为硝酸和盐酸(荷兰酸)，腐蚀的程度和快慢，随酸的浓度及腐蚀的时间而定。因而除刻作的技巧外，在腐蚀时控制那些影响画面效果的因素，也是十分必要的。(图241) 硬地蚀刻法步骤 图241-1截板 图241-2锉边 图241-3磨版面 图241-4涂沥青防腐液 图241-5电炉上烤干 图241-6 刻版 图241一7 版背及四边涂上红粉防腐液 图241-8 酸蚀 图241-9用汽油或氢氧化纳洗版 图241- 10将卡纸浸湿 图241-11夹于毛巾中， 吸去余水 图241-16 转动压力机 图241- 15置于定位纸中 图241-17缓缓掀起印纸， 即成 E. 软地蚀刻法: 其制作步骤与上法同。地子的软硬程度是与在硬防腐蜡内掺入的羊油(或凡士林、机油) 成正比，多则软， 少则硬(一般以对半的比例为好)。在烘热的版面上涂软地时， 须稍厚。 版子作好软地以后，便可置一纸于版上，用铅笔或圆珠笔，在纸上按稿作画。这样，凡笔道所及其纸背均密着软地， 掀纸后即可见露铜面的图像。浸入酸液中腐蚀， 便可得所需的凹线。这里须注意的是， 纸的厚薄、 质地的差异以及笔尖的粗细和用笔的轻重， 都会影响画面的效果。 软地蚀刻，还有个显著的特点是:可以在软地上压印出各种实物纹样，经腐蚀即可压印出铜版实物版画。 (参见实物版画) F. 糖水蚀刻法: 又名起地蚀刻法(Lift ground etching)，因此法以糖水为媒介，故而得名。此法的原理与独幅版画胶水漏版画类似。其方法为:将糖水加阿拉伯树胶加热后，用笔蘸此液在版上作画，画毕待干后，用防腐剂涂布整个版面。防腐剂干后即将版子浸入温水中，不久用糖水画过的部分即会举破防腐膜，露出铜面来。然后以飞尘法将露出的铜面蒙上细点，最后进行蚀刻。这样制作出来的铜版画，有水墨画的韵味。 G.飞尘蚀刻法 (又名细点蚀刻法Aquatint)其制作原理是将防蚀粉末(如松香粉等)撒布在版面上，使 成一层细点防腐层， 腐蚀后版面便形成一片细点。 飞尘法有二:一是手撤。即将松香粉末装入大口小瓶内，并将瓶口用绸布(或旧尼龙丝袜) 蒙住扎紧，( 作筛子用)，然后倒置在版面上轻轻筛动，视粉末均细程度，适可而止。接着在此版下加热，控制好温度，当这 些粉末变成透明小泡固定在版面上时，便可入酸液腐蚀。二是机械飞尘法。即以飞尘箱布尘(如图242)，飞尘箱内部有一中隔，可以抽动。当电扇鼓风，箱底的松香粉末如烟雾飞扬箱内时，即关电扇，并随即将研磨洗净后的铜版放入抽屉隔层内，让版面接受下掉的粉末。约二、三分钟后，松香粉便会均匀地落满版面。( 加热版面与上法同)。最后入酸液腐蚀。另外还有一种用砂皮在己涂过硬地子的版面上压出细点子，然后进行腐蚀，也可得相同的效果。 目前国外也有直接用喷枪往版面上喷漆，也能有松香飞尘之效果。且油漆无须加热，再加上采用孔版术，则是个简便有效的办法。 一般飞尘法多与别的蚀刻法拼用。如有与糖水法结合，则可得有水墨韵味的铜版;有以硬地蚀刻法蚀刻线条，和以飞尘法蚀刻调子的结合；也有用飞尘法蚀刻成的细点版面，采用“美柔汀”法来制作版画。但一般最多的还是用飞尘法来进行铜版画的套色，因为光滑铜面不易附着色块，只有将要套色的面作过飞尘蚀刻后，才能着墨色。铜版画的套色法和别的版种大致相同，此略。 H. 蚀刻凸版法: 此法正好与一般的蚀刻相反，不被蚀刻部分是着墨的形象。具体作法，是以毛笔蘸防腐 液直接在版面上绘画，干后入酸液腐蚀之。即得如同木版画的凸版效果，印刷也与木版画同。最早使用此术的是十八世纪晚期英国版画家威·布莱克（W Blake， 1757-1827)。（ 图52) I. 照相蚀刻法: 它是照相术在蚀刻铜版中的应用。此法最早始于十九世纪六十年代，以后逐渐发展成现代的印刷技术。(详见版画照相制版术一节。) J. 铜版综合版: 又名金属拼贴版画（Metal Collage)，在版面上除了采用凹版的技法外，还运用各种金属丝、片、网等，剪成各种形体，焊接到版面上，使造成各个凸面。然后着墨，凹凸部分一起印刷。这种技法最早出自30年代从纳粹德国逃往挪威的罗尔夫·内斯C Rolf Nesch)。以后逐渐风靡于西方版画界。这种版画术， 打破了凹、凸版的界线， 开拓了版画的新领域。 3. 铜版画的印刷 一般凹版的印刷，均须使用版画压力机。压力机有电动的和手摇的。(图241一16) 油墨须用凹版油墨，比一般平版印刷油墨稍硬。也可用各种色粉调熬过的亚麻仁油自制。 版上着墨，一般用沙布卷按图所示将墨抹于加热的版面上(图241- 12 - 13)，并用力将油墨挤压进凹线内。待整版均匀的抹遍冷却后，用干净的纱布将版面多余的油墨擦去，并视画面效果，适当保留版面上部分淡淡的灰色。压印前还须将版子四斜边擦干净，以免影响画面美观。 印纸:一般以厚实的卡纸较宜。在压印前，应预先将纸浸水弄潮，并夹在玻璃板间待用。为的是使纸变软，通过压力时， 可将纸压入凹线内吸出油墨。 压印: 上述准备工作完毕后，即可上机压印。如何压印，请参见压印略图。(图247)
什么叫铜版画
霞影纱[雅典娜女神] 铜版画起源于十四世纪中叶的欧洲，至今有几百年的历史。在中国作为金属的铸造和镌刻技术早在殷商时期开始发端,但作为独立的创作性版画却是近代从欧洲传入的.铜版画艺术典雅而庄重,有着强烈的艺术魅力,所以在国际上一直被认为是一种名贵的艺术品种。早期的铜版画家多数采用在金属版上进行绘制和间接腐蚀图形的方法作画同时也产生了一批具有代表性的铜版画家,如丢勒(Albrecht Durer 1471-1528),伦勃朗（H . Van . R. Rembrandt 1606-1669)，戈雅（Francisco jose de Goya Lucientes 1746-1828)和毕加索(Pablo Picasso 1881-1973)等。
铜版画的制作方法
铜版面的一种制版方法。是以防腐蜡或防腐剂（一般以黄蜡、松香、沥青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一层防腐膜，用刻针在版面上作画，然后放在腐蚀液（常用硝酸溶液）中腐蚀。凡被刻针刮去防腐膜之处，即被腐蚀，形成凹线，腐蚀时间越长，凹线也越深。除去防腐膜后版即形成。印刷时先用油墨涂布版面，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，放在铜版机上压印，纸受压，凹线内油墨吸于纸上而形成凸起的线条，由于线有粗细、深浅、疏密，再加上线外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多层次的、调子变化复杂的画面。美柔汀法美柔汀是英文Mezzotint的音译。法语是maniere Noire ，意为黑色的方法。这种方法不使用酸腐蚀和雕刀镌刻，而是依靠一种特制的摇凿，把版面做成密密的毛点，然后再通过刮刀和压刀把这些毛点不同程度的刮平压平，显出不同的明暗层次而制作出图像来。几个世纪以来一直被用来复制油画和肖像，但到现代又被一些版画家用来制作一些特殊效果的创作版画。
铜板画制作教程,铜版画作品赏析
在现代家居生活中，装饰画一定是一个非常重要的装饰物，而且还是家家必备的一个装饰物。不过现在市面上的装饰画那么的多，有的人就想要另辟蹊径，想要找到不一样的艺术工艺品，于是他们发现这个铜板画。那么这个铜板画到底是什么呢，它是如何制作出来的呢？下面我们就一起来看看铜板画吧。 ▏▎铜板画简介 铜板画，又叫做是“蚀刻板画”、“铜刻板画”或者是“铜蚀板画”等等，是现代版画当中的一种，因为其经常采用铜板金属板制作画作，故而被人们通称为是铜版画。它是指在金属版上用腐蚀液腐蚀或直接用针或刀刻制而成的一种板画，和我们经常了解的版画看起来还是比较类似的。不同的地方就在于版画的材质不同量，所以版画的制作方法就不痛了。不过这种铜板画的确是一种非常独特的版画，其创造难度高，艺术价值高， 是非常难得的手工工艺品。 ▏▎铜板画制作过程 铜板画的制作方法其实是非常多的，其中一种最为简单的制作方法就是用刻针直接在铜版或锌板面上刻画，这种制作方法下的铜板是不用事先经过腐蚀的，版画一经刻画好就可以立即上油墨进行印刷。 不过在制作的时候，刻针一定是硬度很高的硬针才行，制作时现在设计图上设计好版画的样子，然后依照这个设计好的图案用刻针在铜板在上面雕刻。待刻画雕刻完成之后，就用准备好的油墨印刷即可，还是非常快捷和方便的，而且刻针刻画的铜板画看起来更加精致。 ▏▎铜板画作品赏析 1、非洲人民铜版画 这款铜版画是以非洲人民生活为主体的一款铜版画，它是非洲刚果等地最具有代表性的艺术工艺品之一，也是当地非常传统的一种工艺品。整个铜版画看起来线条非常的粗犷，但是以高纯度铜板烧烤敲打出凸面图案，所以整体的图案看起来十分的层次分明，看起来非常精致和生动形象。铜版画完美的再现了当地人们生活的一个状态，铜版画具有很高的艺术价值和收藏价值。这样的铜版画放在室内的时候感觉非常的独特，作为装饰画或者是工艺品使用都可以。 2、野生大象铜板画 动物类的铜版画其实是比较常见的，尤其是这种野生大象的铜版画。不过还是不得不说这幅铜版画是完美和成功的，铜版画主要绘制的大概是大象们一起去玩耍和汲水的一个场景，其中每一头大象都刻画的非常形象，无论是大象壮硕健美的身躯，还是其愉悦舒适的表情，以及其身上明暗粗细强烈的刻纹， 看起来都非常的生动和具象，大象这个形象展现的淋漓尽致。铜版画给人们展现了一幅非常和睦的动物嬉戏的自然画卷，画面非常温馨，观赏价值很高。 结语：铜版画是一种非常独特的版画，其制作难度比起一般的木版画要高许多，所以其价值自然而然就比较的高，因此铜版画一般都比较珍贵，用来做室内装饰非常合适。 【你可能感兴趣】 怎么折玫瑰花 酒店床上用品 八角金盘 木本植物 袖珍椰子 纸盒子的折法 儿童画画大全 水培吊兰 水培绿萝 水培蔬菜 因此铜版画一般都比较珍贵，用来做室内装饰非常合适。 【你可能感兴趣】 怎么折玫瑰花 酒店床上用品 八角金盘 木本植物 袖珍椰子 纸盒子的折法 儿童画画大全 水培吊兰 水培绿萝 水培蔬菜
铜板画的制作方法
铜板画的一种制版方法。将防酸的材料如沥青、松香等制成粉末，盛在小布袋里，或放在小铜丝筛里， 在板面上方轻敲， 使粉末均匀地落在板面上，并把版加热，使粉末点子熔化粘着板面。然后将版放入硝酸溶液中。凡未粘上防酸粉点的地方均被腐蚀形成凹洞，除去防酸粉点后，上油墨印刷，即成一片黑底白点的灰色。腐蚀时间长，灰色就深，反之就浅，以防腐漆控制画面各部分腐蚀时间，就可得到许多层次的灰色。再因板面上防酸粉点的粗细、疏密，可使画面变化更为丰富多彩。另有用一种特制的飞尘箱，进行飞尘的，即在一密闭箱内置防酸粉末，摇动风扇后，使粉末飞扬，然后将版放入，粉末即均匀落在板面上，根据需要的厚薄取出。此法可使飞尘细而匀，但不能根据画面需要来安排各部分点子的疏密和粗细。铜板画的二种制版方法。在防府蜡（或防腐剂）中加上油脂（一般宜使用较硬的动物蜡，如牛脂、羊脂等），使软而粘。涂布板面后，上覆一层纸纹较明显的纸，再在纸上用铅笔或刻针作画。凡画过之处，蜡即被粘在纸上。 用力重， 蜡被粘去多，反之则少。画完揭纸，放入酸中腐蚀，被蜡粘去多的板面，先被腐蚀，因而腐蚀较深；蜡被粘去少的板面，酸须透过一层薄蜡才能受到腐蚀，因而较浅；未画之处，则不被腐蚀。去防腐蜡之后，即可上墨印刷。由于作画用笔的轻重，画面上产生了浓淡层次的变化。如用铅笔作画，则有铅笔的效果。此外，在软蜡上还可压印麻布、丝绸、特殊纸纹等不同的花纹，增加板面艺术效果。铜板画的三种制版方法。用刻针直接在铜版或锌板面上刻画， 不经过腐蚀， 即可上油墨印刷。刻针需是很硬的钢针，或笔端装有硬宝石（或钻石）的针笔。在板面上刻画时，铜刺向线的二面或一面翻起，如犁田时翻起泥土。印刷时这些铜刺滞带着油墨，使每根线都形成一种渗化的柔和感觉。因线是在铜版上用力刻画出来， 往往刚直有力， 从而呈现不同于腐蚀的特殊艺术效果。
制作铜版画的过程中，需要注意哪些问题？
“铜版画”是凹版雕刻的不大准确名称，又称“蚀刻”、“铜版蚀刻”、“铜版蚀刻”，是用蚀刻液或直接用针或刀在金属版上雕刻的一种。 “铜版画”起源于欧洲，在乾隆年间传入中国。 乾隆皇帝曾下令为有功勋的将军和著名战役制作铜版画，其中有部分铜版画已成为海内外各大博物馆的藏品。 铜版画原理是使用金属刻刀雕或酸性液体腐蚀、铜雕刻成所需的图样,然后墨水或油漆刷压力凹部分,用干净的布或纸擦拭的平坦部分油墨,版上的纸覆盖,用水浸泡的画纸盖在版上, 将油墨用凹面吸在纸张上，形成版画。那么制作铜版画时应该注意哪些问题呢？ 新的板上面涂上一层润滑脂,除了一些划伤板面,所以要清洁和抛光,清洗的作用是去除锅油渍,可以好木板和腐蚀液体接触,得到良好的腐蚀效果,后板的腐蚀和腐蚀, 所有应用的清洗液处理网布局，一般的清洗剂可用，专业的清洗液工作效果更好。还有就是要注意板的保护，在腐蚀之前，板的侧面和背面必须用防腐液保护。 应在板的背面涂上一层防腐液，并用胶带保护板的四边。 第二，印后保留版子，仔细清洁盘子上的墨水，然后用防腐液密封。 然后用纸包起来，平铺保存，尤其是铁板，因为铁板更容易氧化和腐蚀。 保存它们最好的方法是直接用防锈纸或油纸密封。 另外铜版画刷油墨时最好使用纱布,很多人用报纸版的习惯,报纸擦版会有很多问题,刚上完油墨的版面积墨很多，而且墨水是粘性的,很难擦，需要大量的报纸和时间抹去多余的墨水,最后处理擦好的版面时, 报纸版面容易刮花，影响印刷质量，同时，擦版需要大量的报纸，影响卫生。
铜版画起源于哪里?
铜版画起源于14世纪中叶的欧洲,至今有600年的历史。铜版画是一种用金属板作为画纸的绘画方法。铜是所用金属板中最常见的材料，故得名“铜雕”。欧洲作为铜版画的发源地，在15世纪发明了这种绘画方法。经过两个世纪的发展，这种绘画方法逐渐在欧洲特别是法国流行起来。多向发展时期的版画强调本体建构，但由于一些版画在制作上走到了极致，人们开始呼唤对现实的关注和版画的精神文化品格。在近几届全国版画大展和全国美展上，确实出现了主题回归现实的趋势。而青年版画家和学生的创作以及一些学术展览，在现实生活中的叙述较少，而是侧重于对历史文化符号和抽象理性结构的重组以及对符号理性的追求。作为一种潮流，他们重塑了中国版画的学术品格和新气质，但真正走向成熟还需要时间。铜版画在欧洲流行后，逐渐传播到欧洲以外的其他地区，包括中国。青铜版画在明朝晚期传入中国。明朝万历年间，一位意大利传教士来到中国传播天主教，他来的时候还带来了当时在欧洲非常流行的铜版画。铜版画传入中国后，并没有像欧洲那样大规模传播，发展速度也比较缓慢。但发展到清朝乾隆皇帝时，这种画法获得了乾隆皇帝的青睐。青铜版画起源于欧洲，已有600多年的历史。历代大师都热衷于创作铜版画。
